Sala 3. Claude Monet

bajo el microscopio

Para volverse loco, basta con intentar representar el tiempo, la atmóstefera, el ambiente.

Claude Monet

                                          Port-Goulphar, Belle-lle (1887), Claude Monet

Manifiesto de la climatología cultural

Es hora de abrir un paréntesis para tener presente la diferencia entre tiempo y clima. El primero es el estado instantáneo del cielo, atmósfera y el océano en términos de variables como el viento, la nubosidad, la lluvia, la temperatura, la cantidad de  irradiación solar y la humedad. Si para cierta región tomamos una serie de mediciones de tiempo durante cierto lapso con ello podremos decir cómo es el clima de ese lugar.

Los futuros climatólogos culturales estarán bastante ocupados recorriendo los pasillos de las galerías de arte analizando los paisajes pintados por artistas no sólo contemporáneos, sino de toda la historia del arte.

De 1899 a 1905 Monet trabajó en casi un centenar de lienzos sobre el puente de Charing Cross, el puente de Waterloo y la Casa del Parlamento de Londres. Para ese entonces ya había coloreado la atmósfera londinense con tonos sombríos y característicos de lo que entonces los flemáticos victorianos llamaban “una mezcla humo y niebla”, pero no tardaría en conocerse como smog.

El interés de los climatólogos del siglo XXI, es estimar a partir de las pinturas de Monet, la concentración de esmog y la visibilidad de la atmósfera del Londres de principios del siglo XX.

A partir de un lienzo de Monet del puente de Charing Cross en invierno, Thornes determinó que la visibilidad promedio era aproximadamente 1100 m.